La telenovela Doménica Montero con Angelique Boyer y Marcus Ornellas como protagonistas está a punto de llegar a su fin por Las Estrellas. Su productor ejecutivo, Carlos Bardasano, cuenta a Entretelenovelas Magazine algunos secretos detrás de cámaras del exitoso melodrama, tanto de la selección de actores como de las grabaciones.
¿Para qué personaje fue más difícil encontrar actor?
Yo creo que Max fue el más difícil, el que hizo Diego. Nos costó mucho conseguir ese perfil. Tenía que ser un perfil de alguien que fuera encantador, pero que pudiéramos ver un poquito de un lado oscuro. Sí fue muy difícil. El perfil que trajo Diego fue fantástico.
¿Qué tanto margen de improvisación tenían los actores?
En cuanto a los diálogos muy poco. Tenemos un equipo, tanto de escritores como de contenido, que le dedicamos mucho tiempo y horas para encontrar palabras muy precisas y formas de cómo están armados los diálogos y lo que pasa. Dicho eso, una vez que están en escena el jefe del set es el director con el actor. Nosotros le damos tiempo a los directores y los actores para crear, proponer e inventar. Nosotros tenemos un tiempo más amplio para cada escena, entonces en ese tiempo el actor puede proponer, hacer una 1, 2, 3, 4, 5 en donde va creando con el director. Así que en diálogos no, pero en la parte sobre todo del subtexto y cómo encaran y crean los personajes sí. En el caso de toda la creación del personaje de Doménica Montero Angelique fue socia de esa creación de ese personaje.
¿Cuál fue la escena más compleja de grabar?
Yo creo que las escenas más complejas son las que hay stuns (dobles de acción). Esas son las que normalmente requieren más tiempo, más cuidado, más atención. Cuando tienes a un actor que está colgado de lo que sea, de una montaña, de un árbol, de un auto, siempre son complejas. Pero quizás la escena del toro fue la más compleja.
En el caso de ese toro desde que llegó en el guion lo primero que hizo la gente de producción fue tacharlo: ‘No, toros no’, porque sabíamos que era algo que iba a ser sumamente complejo. Pero hablando con la escritora y buscando alternativas al toro vimos que era importante dramáticamente por todo lo que estaba sucediendo. Entonces, ¿cómo le hacemos? ¿Lo hacemos con animación digital, con inteligencia artificial? Justo en Amar a muerte habíamos tratado de tener un toro y quedó horrible y no lo terminamos usando. En Doménica Montero hay partes que sí hay un toro real. Me acuerdo que cuando se grabaron esas escenas yo estaba en un Zoom con la gente que estaba en la locación y empiezan todos a mirar hacia los lados y me dicen: ‘Se escapó el toro’. Y no lo encontraban. Yo siempre digo que en todas las producciones siempre pasa algo que nunca pasó antes, en este caso se nos escapó un toro. Gracias a Dios no pasó de una anécdota.
¿Hubo alguna escena o algún material que quedara fuera por algún motivo?
No, realmente no. Siempre se va apretando un poquito todo. La edición que nosotros hacemos es una edición que no viene editada del piso, entonces todas las cámaras y todos los planos están individuales. Hay muchas cosas que quedan fuera porque se graba todo. Pero no, tenemos una editora maravillosa que lleva 25 años conmigo. La verdad que sin hablar sabemos exactamente lo que queremos que en pantalla.
¿Quién fue el actor o actriz mejor pagado de la telenovela?
Creo que el tema de los salarios es un tema como que es muy llamativo, lo que yo te puedo decir es que la persona mejor pagada uno pagaría más todavía por lo que trae.
¿Hubo algún actor que audicionó para un personaje y terminó quedándose con otro personaje?
No, realmente no, fue un casting bastante preciso. Sí nos ha pasado muchísimas veces. En La piloto, y me acuerdo de esto porque en estos días vi los castings, estaban Arap y Colucho haciendo casting para los personajes invertidos (ríe).
